《近匠》小旭音乐：游戏音乐金牌匠人的练级之路

仙侠的空灵悠远，三国的浓墨重彩，古堡的迷幻庄重，音乐对游戏风格的塑造起到了举足轻重的作用。时至今日，每当《马里奥》跳跃的八分音符响起，我们便会被拉回到那个撞开每块砖头探寻隐藏宝物的时光。对于资深玩家来说，游戏的配乐就像每每经过的熟悉场景一样带着温度和记忆。《诛仙》、《 天龙八部》、《 完美世界》、《QQ三国》、《我叫MT》、《战魂OL》、《乱斗堂》……每当这些耳熟能详的游戏画面被开启，你是否想过这些游戏的配乐是来自哪里？游戏音乐的制作过程又是怎样的呢？

卢小旭的经历十分丰富，5岁学习钢琴，之后考入四川音乐学院，2004年，还没毕业的他来到北京开始制作流行音乐，参与过水木年华多首脍炙人口的作品的制作，包括《完美世界》、《借我一生》、《一生有你》等。他还坚持钻研MIDI音乐的制作技术，出版了一系列音乐制作的技术刊物。一次偶然的机会，使他转型开始制作游戏音乐，并且成立了“小旭音乐工作室”，参与了从端游到手游众多游戏大作的音乐创作。

CSDN移动：从流行音乐转型做游戏音乐的契机是什么？

卢小旭：2005年，我经朋友介绍，为一款深圳的游戏公司开发的单机游戏《一触即发》做音乐，还记得这是款FPS游戏，没上市就死了。当时中央电视台体育频道有个节目叫《电子竞技世界》，这个节目把我为这款游戏制作音乐的过程拍成了片子，在节目中播放。后来就有很多人知道我在做游戏音乐，并且来找我合作，这算是我迈出游戏音乐制作的第一步。此外，我自己也比较喜欢玩游戏，本身又是学音乐的，做这一行是把爱好和工作结合起来，比较有意思。

CSDN移动：除了音乐，你大学还进修了计算机专业，这是不是为将来从事音乐工作打基础？

卢小旭：没错。那时候我知道一定要用电脑去做音乐，就是所谓的MIDI，要做好音乐一定要很懂电脑。我大学四年基本上把所有业余时间都放在MIDI音乐制作上了，那时候互联网刚刚兴起，我就上网查一些资料，自己一点点的摸索和研究。后来我出版了十余本MIDI音乐技术方面的书，比如《MIDI技巧与数字音源》、《电脑音乐技术与实践》、《Cubase SX&Nuendo电脑音乐制作》、《midifan电脑音乐技术精华》、《Por Tools录音与混音必备手册》等，很多学校都用我的书做教材，我们公司也有很多员工是看着我的书成长起来的。

CSDN移动：成立“小旭音乐工作室”的契机是什么？

卢小旭：首先是因为盛大将《传奇》引入到国内，这款游戏越来越火拉开了网游的序幕。后来盛大自己也开始开发游戏，于是他们找到我为这些游戏创作游戏音乐，慢慢地单子越来越多，就干脆成立家公司，只专注于做游戏音乐。早期作品有《QQ斗地主》、《QQ堂》、《天龙八部》、《完美世界》等。公司规模也从1个人渐渐发展到5人、7人、10人，直到现阶段的30人规模。

小旭音乐团队工作图

CSDN移动：公司成立初期有没有遇到过一些创业团队会遇到的典型问题？

卢小旭：创业过程还算比较顺利，没有遇到一些大的难题。但随着公司的发展壮大，会有一些管理上的挑战，比如艺术创作很难标准化，游戏的质量和对音乐的重视度也参差不齐，因此，对公司规模的控制上需要很好的把握，可能上百人的规模并不适合我们，而中低端市场我们也不太会考虑。

CSDN移动：能不能以一款游戏为例，讲解一下从接单到交付完成的整个过程？

卢小旭：比如说《古剑奇谭2》，我们接到单之后，他们会先提供游戏的设计稿，我们会根据游戏场景给出设计方案，也会给他们提些意见或做些润色，然后再基于修改后的版本一首首创作，每作完一首会给对方听一下，根据他们的反馈再作修改。

CSDN移动：你们的评审机制是怎样的？对于音乐作品有哪些评判标准？

卢小旭：创作人的新曲子会由创作总监进行审核，不通过的要返回修改。其实商业音乐并没有那么多感性的成分，是有一套很清晰的评判标准的，比如技术、混音、配器、旋律等，一般来说，一首作品在哪个层级我听几个音就能听出来。就像画画一样，有功底的画师，通过他的作品一眼就能看出来。但这并不等于在音乐上没有创新，虽然在技术把控上要求比较严格，但曲调上还是有很多创新空间的。这就需要创作者首先要很懂游戏，在创作前尽量多拿一些游戏的资料，否则他可能会很难理解用户的想法。

CSDN移动：目前的游戏音乐制作行业是一个什么样的现状？

卢小旭：我认为，现在大家对游戏音乐还不够重视，游戏开发商投入的资金也很低。另外，不同于国外玩家对游戏音乐的体验，中国玩家在玩端游或手游时常常把音量调得很小，甚至直接关静音。我常常做一个比喻，如果游戏是部汽车，那我们所做的游戏音乐就像是后视镜玻璃。你不可能告诉买家，你的后视镜玻璃采用了哪些尖端的技术，用了哪些昂贵的材质，因为它不是汽车的核心卖点。游戏音乐也是这样，它仅仅是锦上添花，而没有被当成游戏的核心竞争力。除此之外，国内游戏的同质化现象很严重，想做到真正意义上的创新比较困难，有时还会面对客户的不认可，他们往往不允许你创新。比如某款游戏抄袭了《Candy Crash Saga》，它们会希望你的音乐也尽量往《Candy Crash Saga》上去靠拢。

CSDN移动：国外公司通常是怎么做的？

卢小旭：国外的游戏公司，通常有专门的创作部门负责音乐制作，另外，他们也很尊重制作人。比如每首曲子的反馈意见他们会写得非常专业，如果他们提到某种乐器，往往会提供这款乐器的图片，甚至会在Google里搜索出这款乐器的特性及代表曲目给你。但国内则不然，反馈写得通常很笼统――不好听、不够激烈、不够抒情。我认为，现在游戏的画面已经做到了极致，拼画面很难脱颖而出，但音乐上可以发展的空间太大了，这需要整个行业共同来提升，游戏要做到精品化，精品化对我们的门槛更高，但做起来反而更容易。

CSDN移动：下一步有哪些打算？

卢小旭：继续做好外包服务，为更多高品质的游戏提供精品音乐，同时我们也将尝试音乐类游戏的手游研发，在游戏领域拓展一些思路。

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